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本系列就是自己读到并留下印象却并不十分被人们熟悉的一些小诗，太有名的名家名篇是就不收录了，名家的冷篇到偶尔考虑。正由于市面上我们找不到一本自己满意的精选诗集，就只好自己以读诗小笺的形式这么边品边理。
先拿香港黄灿然的收获的季节来作为此系列的小序：
这首诗不常见，但是它说出了现代诗坛的弊端，尤其是“伟大/并非表面的一派庄严/而是背后的莫大痛楚”、“我们很早便写诗/偏爱精巧/且醉心名利/大半才华用于遣词造句/剩下的用于互相吹捧。”以上的评价其实不过是针对本来就以词藻和意境出名的港台诗坛，看看大陆的朦胧诗和第三代诗，除了北岛和舒婷的个别成名作颇有意味，其余的文字之恶劣使人不忍卒读，说实话看当代诗歌的语言暴力，不如去读读它们的老祖宗：徐志摩的婴儿、毒药和白旗。
其实，不仅仅是诗歌，而是我们整个文坛及创作都处于这样的一个病态之中：文字源于生活，要有足够的生活沉淀和历练的厚重才能写出伟大的作品来，而现在的文学界大多专业的写手，在一些养人又吃不饱的作协、文联、出版、发行等体制中闭门造车，唯一的社会经验就是走走穴捞捞外快，有的只是反映文艺圈和文艺界商圈的小家碧玉；而网络上的写手不乏有才气的人，但也同样是网络偶尔脚沾地又回到网络，要写一些通俗迎合性的、要有产量来保证收入。总之，就是有生活的人没文字，而有文字的人没生活，这就是我们正处于一个动荡的年代、一个非常有历史意义的年代，却不见到有一部能真正有史诗高度、又有生活厚重的作品来。如果说新年了，波得对点缀我们生活的文坛有何企盼，那就是五个字：让文字落地。
收获的季节
我们的时代
产生一些优秀的诗篇
但没有出现伟大诗人
叶芝终生忧郁，大器晚成
弗罗斯特简单透彻，大智若愚
他们的作品后代还在阅读
我们很早便写诗
偏爱精巧
且醉心名利
大半才华用于遣词造句
剩下来的用于互相吹捧
对清贫过于执着
对烟酒过于豪爽
收获的季节
依然听不到鸟声
伟大
并非表面的一派庄严
而是背后的莫大痛楚。
诗歌最大的特点就是凝练隽永，像古诗词之所以一直备受推崇，就是短小精悍朗朗上口。而波得看到除非是几首短小的诗篇组成的一篇外，看到大部头裹脚布诗歌就想扔鞋子砸过去，诗歌就该像一个风情的女人，把衣服这么掀一下就转身跑过，而让你转头去追的一种体裁。凡美的诗都要取词的音节感，如徐志摩的：
“我不知道风
是在哪一个方向吹——
我是在梦中
她的温存，我的迷醉。”
再看戴望舒的：
“她是有
丁香一样的颜色
丁香一样的芬芳
丁香一样的忧愁
在雨中哀怨
哀怨又彷徨；
下面回到正题看看现在的隽永小品：
纪弦的诗歌其实给自己留下的印象不深，但以下这首，确是我看一遍后就印在脑海中的隽永耐嚼小品：
鸟之变奏
我不过才做个
起飞的姿势，这世界
便为之哗然了！
无数的猎人
无数的猎枪
瞄准
射击
每一个青空的弹着点
都亮出来一颗星星
李敏勇暗房也是异曲同工之妙：
这世界
害怕明亮的思想
所有的叫喊
都被堵塞了出口
真理
以相反的形式存在着
只要一点光渗透进来
一切就会破坏
同样耐嚼而有些怪异的，是商禽的诗，这里选入2首：
涉禽
从一条长凳上
午寝
醒来
忘却了什么是
昨日
今天
把自己竖起来
伸腰
哈欠
竟不知时间是如此的浅
一举步便踏到明天
树
记忆中你淡淡的花是浅浅的笑
失去的日子在你叶叶的飘堕中升高
外太空中寻不着你颀长的枝柯
同温层间你疏落的果实一定白而且冷
再到抒情，首先推荐的是冯青的三首：
溪语
会有一队薄荷和风信子结伴走过吗？
风扬起丝绸，羞红着脸
在带笑的花束中穿行
而散开的发如女萝
在午后的琴声里逐渐苏醒
眼睛不是唯一的灵魂
星才是，在额头上闪亮
月亮浸在自己柔柔的液体里
水是夜的肌肤，凉凉的
我用双掌握住你的名字取暖
一片瞬息曾是芦花灿然的眸光
在天空暧昧的俯视下
水草偃行无语
刚从漩涡里仰起身子
好多年竟过去了
暗夜中传来
星子坠落水面的声音
雨后就这么想
黄昏后
伊撑着一把纸伞
轻轻从隔巷走来
雨声把伊的名字
溶入我冷去的酒杯中
就这么淡淡啜饮伊的心事
且佐以唐人小说
蓦然发现
不知从何时起
一株伤茎的水莲
退成一片夜色
水姜花
然后
就在这样穸窣的水面
看到
月光涌动
两岸的灯火也湿了
我眉睫的露水盈盈
开了又开的素花
静静的在秋色中疲惫
而每次
都是这样靠着你的肩
诉说水的寂寞
你将会在冰凉中
逐渐感觉冰凉
叶翠苹的诗犹如一弯升起的月亮，其皎洁的意韵，常常令人玩味不已
月和酒的故事
月亮升起的时候
树就矮了下去
怀旧的酒杯涨高后
历史就突然写得好完整
所有的曾经和现在所有的树
月色都挂过
所有的悲欢所有的离合
所有热情忧郁的唇
酒香都吻过
月是一坛亘古未竭的酒
用心读过月色的
也就醉在古意斑驳里
也就不知这段路
是长了还是
短了些
读
眼痛的时候
读诗
读最少的字
最丰饶的意象
心痛的时候
读什么呢？
让你留给我的话
一言、一语
咀嚼而成一生
一生不绝的回响
邓荣坤最淡的心事
本诗的写作手法是"乐景写哀"：源于清代王夫之的，这一手法在中运用到了极致。写"乐景"极尽铺陈夸张，叙述上不动声色，情节发展自然，无半丝议论之词，无一点大哀大恸之语，盖因往事的风光无限，如今的心事欲表难表，今昔对比是如此强烈，以至于只能选择“最淡的心事”来诠释人生。
串连的笑颜是枕着入眠的
往事是永远浪漫的
故事是野鸽子羽翼里的
温暖
而不需刻意将它典当成
梦一样的色彩或星子们的
妩媚与青春
在猎狩的日子里
一片羞涩的枫叶可以
编织成一页醉人的相思
而一句轻声的问候
又能唤醒多少迷路的云
匆匆滑落的往事串连成
泪水与笑颜
我们只能选择最淡的心事
诠释坎坷的人生
以上的诗觉得很美了吗？还有更美的，一篇相寻梦里路飞雨落花中，这篇是在网络中见到的，遗憾的是我一直不知是何人能写出这么一篇绝美的诗歌，像这样的诗，就像春江花月夜一样，一生是只能写一首的。就一首也足以“孤篇横绝、竟为大家”：
夜色如水，风里流霜，似江南的丝竹，化为了淡淡的晕，满天霓裳缀成星光，盈为一生的妩媚。
窗外，沉默的心事，伴随着风，将细滑的发丝拂起，散作沉静的相思。
今夜，我以圆月为镜，为你梳妆。采菊花的蕊，集桅子的香，用莲花织就青裳罗裙，将心事挽起，结成罗髻，带着倾城的笑容，走入千年的梦境中，寻找你的影子。
寻你在踏歌声声，我以莲叶为舟，裙裾飘舞，酝酿为一世的芬芳
花开花落的声音，惆怅为一声叹息，在心尘消然停伫。
寻你在四季轮回，我如那抱香枝头的瘦菊，簪一枚易安小令于发间
季节的影子在窗外变幻，将日日夜夜的等等，轻吟成一支婉转细腻的曲子，消逝在轮回的冬夏中。
寻你在花前月下，我把相思横在风中，将美酒酿成琴音，就着菊花在弦上轻吟
我会轻舞霓裳，为你跳一支最美的舞，天上人间，共舞花间湖畔。
寻你在楼台高院，深深庭院，不闻佳人笑，空空亭台，不见红酥手。
旧时风景旧时语，如一截欲断的琴弦，斜挂在斑驳的墙上，依稀仍在弹奏，弹奏那一曲长相守。
寻你在边关城外，秦时的明月，已被相思瘦弯，踽踽独行在远山之外
遣晓风一行，送清歌一曲，你如那海市蜃楼，美丽的飘渺。
让我把轻轻的脚步凝成缓缓的诗行，走入心中最美丽的景。
寻你在岁月的涅槃中，唤流星划过永恒，将往事凝成化石，碎步走在时光与红颜的夹道，听风的呜咽，听花的低语，寻觅着，等待着，千年而又千年，梦，依然未醒。
今夜，我为你梳妆，为你走入千年的梦境里。
余光中的乡愁等一些名篇都是家喻户晓了，但波得喜欢的是他一首闺房调笑的诗和另一首摆弄文字的诗：
两相惜
赠我仙人的金发梳
黄金的梳柄象牙齿
梳去今朝的灰发鬓
梳来往日的黑云丝
百年梳三万六千回
梳是拱桥啊发是水
流水冲断了几座桥？
桥下逝去了多少水？
梳去今朝的灰黯黯
梳回往日的亮乌乌
哦，赠我仙人的金发梳
我就会赠你银耳坠
荡在玲珑的小耳垂
守住珍贵的红靥涡
象对辟邪的小守卫
守住唇边的浅浅笑
和你眉下的好风景
不许时间的间谍队
布下细细的鱼尾纹
或是额上的隐隐沟
将你的妩媚暗暗偷
哦，我就会赠你银耳坠
诗的下半段写得俏皮、肉麻，暧昧又温情，不要说女人了，就是男人见着也颇有杀伤的力量
还有一首体现了余光中那一代诗人驾驭中华文字的功力：
海内风尘诸弟隔，天涯涕泪一身摇
海内诸弟风尘隔，天涯一身涕泪摇
海内诸弟隔风尘，天涯一身摇涕泪
风尘诸弟海内隔，涕泪一身天涯摇
风尘诸弟隔海内，涕泪一身天涯摇
风尘海内诸弟隔，涕泪天涯一身摇
风尘海内隔诸弟，涕泪天涯摇一身
诸弟风尘隔海内，天涯一身涕泪摇
诸弟风尘海内隔，一身涕泪天涯摇
诸弟海内风尘隔，一身天涯涕泪摇
诸弟海内隔风尘，一身天涯摇涕泪
曼妙夏宇:
曼妙本用来形容女人的身材，但我实在找不到一个合适的形容词去描绘这么一个的妙趣机智、特立独行、又充满黑色幽默习惯含沙射影的女诗人。
第一次读夏宇的诗是这首“疲于抒情的抒情方式”:
4月4日天气晴一颗痘痘在鼻子上
吻过后长的
我照顾它
第二天院子里的昙花也开了
开了
迅即凋落
在鼻子上
比昙花短
比爱情长
夏宇依然有如小女人般的多愁善感，但她不会自怨自艾地长吁短叹，一种淡淡的口吻总结一段感情：
爱情
为蛀牙写的
一首诗，很短
念给你听:
“拔掉了还
疼一种空
洞的疼。”
就是
只是
这样，很
短
彷佛
爱情
而使我感动的却是那首鞋
昨天的日记就写在那封给你的信上
关于落榜以后的事
并且问候你
腐败的胃
我知道你每天窝在椅子里读报
空信箱那种表情
可敬的委员先生们点头、严肃的微笑
巡视每一个考场后
打另一条领带去剪彩
你光光的脚丫搁在几上
不在意
日影怎样汹涌
泅我为
一尾
忙碌的鱼
如果鱼有时候也做梦
梦见陆地
咸咸深深的陆地并且梦见
梦见
自已是一根忧郁的鞋带
固执着
破旧的鞋
你只是光光的脚丫搁在几上
读信
读我梦见我还要走好远
好远的路
我将比现在更忧郁些
固执些
破旧些
一天
更像
你穿的
那双
鞋
夏宇在参加一个朋友的婚礼时，写下了这首令人啼笑皆非的“鱼罐头”:
鱼躺在番茄酱里
鱼可能不大愉快
海并不知道
海太深了
海岸并不知道
这个故事是猩红色的
而且这么通俗
所以其实是关于番茄酱的”
鱼罐头就是借指婚姻，鱼、番茄酱—海，海岸，当然是指家庭的束缚与自由，至于通俗的猩红色，我总认为是对夫妻生活的调侃。
而即便是表达一往情深，夏宇也非要写得恶狠狠--甜蜜的复仇
把你的影子加点盐
腌起来
风干
老的时后
下酒
当讽喻成为习惯、想象成为自然，幽默成为性格，洒脱成为气质；我们只好用膜拜的眼神远远驻望着，自信打落一地后的沉思，也可演化为深沉。
最隽永的几首超短诗：
张默信
尽管是细细斜斜的几行
它也细细斜斜地安坐在我的眼睫里
怎么也撵不走
你的细细斜斜的歌唱
席慕容的诗歌8、9时年代在大陆风靡一时，其实我一直不喜欢，只是因为感觉到其语句的“粗”但看到她的信后，不仅叹了一句：“凡伟大之人、必有伟大之处”在隽永和意味面前，词藻永远是无足轻重的：
信
寄一封信给海洋
不是容易的事
无论向哪个方向投递
夜里的潮声都会
一次再次
把那些羞涩散乱的句子
重新带回到我的梦里
卞之琳的断章：
“你站在桥上看风景
看风景的人在楼上看你。
明月装饰了你的窗子
你装饰了别人的梦。”
接着看顾城的远和近：
你
一会看我
一会看云
我觉得
你看我时很远
你看云时很近
附2首自己最喜欢的国外的诗歌：
泰戈尔-世界上最远的距离
世界上最远的距离
不是生与死的距离
而是我站在你面前
你不知道我爱你
世界上最远的距离
不是我站在你面前
你不知道我爱你
而是爱到痴迷
却不能说我爱你
世界上最远的距离
不是我不能说我爱你
而是想你痛彻心脾
却只能深埋心底
世界上最远的距离
不是我不能说我想你
而是彼此相爱
却不能够在一起
世界上最远的距离
不是彼此相爱
却不能够在一起
而是明知道真爱无敌
却装作毫不在意
世界上最远的距离
不是树与树的距离
而是同根生长的树枝
却无法在风中相依
世界上最远的距离
不是树枝无法相依
而是相互了望的星星
却没有交汇的轨迹
世界上最远的距离
不是星星之间的轨迹
而是纵然轨迹交汇
却在转瞬间无处寻觅
世界上最远的距离
不是瞬间便无处寻觅
而是尚未相遇
便注定无法相聚
世界上最远的距离
是鱼与飞鸟的距离
一个在天，一个却深潜海底
叶芝--当你老了
当你老了，白发苍苍，睡意朦胧
在炉前打盹，请取下这本诗篇
慢慢吟咏，梦见你当年的双眼
那柔美的光芒与青幽的晕影；
多少人真情假意，爱过你的美丽
爱过你欢乐而迷人的青春
唯独一人爱过你朝圣者的心
爱你日益凋谢的脸上的哀戚；
当你佝偻着，在灼热的炉栅边
你将轻轻诉说，带者一丝伤感
逝去的爱，如今以步上高山
在密密星群里埋藏着它的赧颜。