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黄金甲看完了，一个字：没感觉。
首先选择宫廷背景展开故事情节是一大败笔。
本来雷雨是一部跌宕起伏的话剧，可到了完全套用这一蓝本的的黄金甲这里，就显得平淡无奇。雷雨体现的是一种人性深处的大悲哀，男女情爱的伤痕，家长制的枷锁，反社会的乱伦，带给心灵深深的震撼。完全套用雷雨的黄金甲，故事发生的背景是皇室宫廷，众所周知，无论古今中外，这都是个充满罪恶的地方，权力的争斗，早就把人性挤成兽性，所以情爱乱伦这样的故事在宫廷戏里实在算不了什么，血腥屠杀、手足相残什么的，比这黑暗的多的宫廷内幕，观众见多了，见怪不怪。雷雨故事发生在平常老百姓的生活里，观众自然拿正常的道德标准衡量人物的命运，所以女人的命运——无论是被遗弃的侍萍，还是活死人一样的周繁漪，是值得同情的；四凤和周萍由一对恋人变成兄妹，完全超出观众的心理承受，按一般剧本的写法，光有侍萍和周繁漪两个人的爱情悲剧就够了，没预想曹禺神来一笔，剧末揭示出四风和周萍这一更大的人间悲剧，观众心里多了一层遗憾，剧本多了一层残缺美。在黄金甲里，这一切不合常规都在宫廷这一潜规则下，显得合情合理。若是象雷雨一样，选择一个封建大家族，或者即使选择皇亲国戚，但离开皇宫戏的叙事方式，也许还是有看点的。
其次人物性格单一：
黄金甲里人物没有血肉，他们个个象贴了标签一样，冷冰冰挂在那里。侍萍因为年轻时的轻率，一生不如意，她恨透了周朴园，一生不要再见他，可不公平的命又指使她来见他，侍萍隔着长长的岁月，第一次见周朴园，不由的悄悄打探这个负心人，发现他老了，鬓角有了白发，爱穿透恨悄悄露出头了，让人心酸。这样刻画人物，显得真实，周朴园害了侍萍一生，可他毕竟是她年轻时的爱人，年轻的爱即使有罪恶，也还是有纯洁的成分。黄金甲中那个武林高手，她对王只有一腔恨，没有丝毫的爱。说她与生命抗争也好，说她疾恶如仇也好，人物性格太单一，弓拉得太满，没有让人心里一柔的感动。
再次，3亿6000万的制作造成的最大视觉冲击是满眼都是大波妹，让人惊艳于唐朝女人的美与精致，感叹今日中国女性审美观点的倒退。不过大制作耗费的天文数字吓不到人，中国人被好莱坞提前种了疫苗。从英雄到无极，中国导演向大手笔发展，国人早就有心理准备的。不过黄金甲应该归入过分追求华丽的英雄、十面埋伏类，华丽而生硬。张艺谋前期的电影很好看，菊花打官司、一个都不能少，纪实性的笔法，有纪录片的真实感，人物充满张力。去年的千里走单骑就差了好远，主要是让一个外国人打破生活的常规，不太原生态。
相比而言，黄金甲电影本身不如策划成功。演员们，包括周杰伦对影片的赞誉，对巩俐的赞誉，让人不由对电影神往。媒体对张艺谋巩俐的爱情没有任何微词，就差说出珠联璧合的话了，他们互相欣赏和敬仰，都认为对方到了人生最饱满的程度，所以影片象纪念封一样显得尤其珍贵。
影片的拍摄花絮也好看，巩俐写草书那段，张导刚说完她爱说山西话，巩俐的山西话就来了：俄写的是草书，停不下来。那种单纯和执着，透着可爱，与巩俐以前沉默的个性形成对比，让人意外发现巩俐是个幽默的人。