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记得当年为了找王安忆的长恨歌，走遍了深圳大大小小的书店，最后，还是朋友看见帮忙买回来的，扉页上如今还赫然写着：1996年11月。时隔数年，书页也早已泛了微黄，然而，对于这本书的钟爱依如从前，上海的弄堂以及上海弄堂闺阁里走出来的小家碧玉---王琦瑶，她的成长，她的爱恋，她的跌宕起伏的人生，看似是个旧上海的风月故事，其实更像是在聚焦某个时代的生活，这种生活，处处都呈现着历史的影子。
导演过阮玲玉和红玫瑰与白玫瑰的关锦鹏决定拍长恨歌的时候，我心中对这部片子的期望是很高的，总觉得只有他和王家卫才可以拍这样的极品，一直以为女主角会是张曼玉，然而，关导却选了郑秀文，好在她也是个古典美人的胚子，想象着如果化化妆，应该也不会差到哪里去吧，就连徐静蕾都能在一个陌生女人的来信里把自个变成个带有旧式上海风情的女人，更何况是在关锦鹏那么重细节的倾情制作下呢？
不愿去电影院看这部片子，怕许多人在一起的场面破坏了我独自欣赏上海故事的心境。于是，买回碟来，只等他不在家的日子，早早哄得小儿睡了，想一个人静心在暗夜里---品味。可是，没想到，开场就令我感到了失望，郑秀文留的那个妹妹头，也不知是不是关导特意的要求，短而齐的流海离眉毛的距离那么远，蓬在头上，一看就是假发套，找不到半点城市女学生的清纯，怎么看怎么滑稽！最让人受不了的是，女一号竟然说着带广东口音的普通话在电影里演土生土长的上海美人，真想不明白导演干吗不用配音演员？难道只是为了再现郑秀文的原汁原味？如果这样，还不如把长恨歌的背景改为香港！
梁家辉扮演的程先生出场时，看见王琦瑶的第一眼，感觉电影里的安排应当是惊艳的，可郑秀文目光里却看不到一丝少女的羞涩和胆怯，有的只是呆呆的受了点惊的眼神，或许她是个戴隐形眼睛的高度近视？所以眼里泛不出光亮？在程先生的帮助和策划下，又有了李主任的捧场，王琦瑶轻易就得了"上海小姐"的第三名，自然，摘花的人只可能是身居要职的国民党政要李主任了。真的不想对片中安排的几场王琦瑶和三个男人的床上戏作任何评价，只是有些痛心，原本可以表达的含蓄深沉些的情爱片断，为何要这样赤裸裸地拍成男人与女人的肉博战？想靠这个拿票房，那还不如换成钟丽缇干脆去拍中国版的晚娘！
程先生是片中唯一能让人感到安慰的男人了，只当红颜，不求任何回报，他看她玩火心痛却无能为力，导演也因此本着“善有善报”的原则，让这个可怜的暗恋了一世的男人比女主角多活了二十年，呵，其实小说里程先生自杀于一九六六年，因为那场史无前例的文化大革命。只是回归头来想想：这人世间果真有这样的男人存在吗？或许我等不过平凡女人，亦没有在佛前求过五百年，所以永远见不得如此真人？看来梁家辉从天下第一号情人又变成了天下第一号圣男了！
在看王家卫的2046时，我就感觉着他有点“王郎才尽”再没有了花样年华里的唯美爱情，有的只是梁朝伟和一大堆女人的纠葛，简直就是有点拎不清。如今再看长恨歌，还真有点女版2046的味道，换通俗点的说法就是---一女和四男的故事，要是不算上那个没有上过床的，那就是---一女和三男半的故事！影片中，除了王琦瑶和李主任的交往，还可以看到有一些情感铺垫，其他几位都感觉是在吃“速食面”如那个不愿担责任的康明逊，只是看了“打针的护士”王琦瑶几眼，俩人就走到一起去了，他要去香港了，不能也好象不愿带走她，可她偏偏为了生他的女儿，还花重金买了个可以担当父亲名义的痨病鬼丈夫，真搞不明白这是怎么一回事。还有那个老克腊，他的出现在小说里也完全不是这个样子的，王琦瑶和他的恋情本应当还算是有些罗曼缔克的，但被电影里的又一场床上戏，将前上海小姐美人迟暮的悲哀表达得那么令人作呕，到最后，导演干脆将原作中出生贫寒的长脚并进了老克腊身上，于是，他最终成了杀死王琦瑶的凶手。
或许来自香港的郑秀文真的太缺乏上海女人内在的气质了，这种气质并非用首饰，化妆品，旗袍，咖啡和派对就能打造出来的，存在于许多想象之中的旧上海女人仿佛都是天生的交际花，但其实并非如此的，上海女人，哪怕就算是弄堂里长大的平民女儿，她们身上都有独特的品味和文化，她们是精明的，聪慧的，有心计的，王安忆的作品之所以能打动那么多人，也正是因为她用她的笔描绘出活生生的上海小女人，她们是那样地贴近我们的生活，不算太优秀也不算太平淡，有一些些小心眼，也有一些些小缺点，但总体上还是自强自立极为自尊的，她们走出去就是一种作派，一举手一投足，顾盼流莹间就带着一种风情，正如小说长恨歌里的王琦瑶。这样的女人，哪怕是历经沧桑，也依然可以在人前表现得高雅大方，从容淡定的，可惜影片里除了演了个在困难时期郑秀文仍用蛋清美容的镜头，完全没能将王琦瑶哪怕是穿人民服都极尽女人的风韵表现出来！那种女人，我在年幼时见过不少，她们在我的记忆里，直到今天，仍旧是光彩照人的，难怪有人说：上海女人，七十岁都有男人爱！可那是指真正的上海女人，小说长恨歌里的女人，而非关导这部作品里的彻底的伪上海女人---郑秀文！