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《SexyMusic》,也就是《冬天里的一把火》在1979年冬天的东京摄影棚内响起。
硬凹RB人的英语发音什么的,pinklady二人肯定比不上原唱,但歌曲的其它部分,林乐已经尽量做到最好了。
风格迥异于现阶段RB音乐,甚至迥异于YMO等人的电子音乐中,筒美京平抓着下巴若有所思。
马饲野康二更是惊讶不已的问道:“你是怎么想到这种旋律的?!这……这是disco音乐?的确以pinklady现在的路线,发行这样的单曲很容易走红啊。”
其他人更是纷纷道:“是啊,17岁就能写出这种‘sexymusic’吗?完全没有老师的情况下,你是怎样想到这些旋律的?”
林乐刚想解释,筒美京平却说道:“这点,我有些猜测。”
“哦?”众人纷纷看向他。
“我之前查了下,稻城市那里……是个挺特别的地方。”筒美京平道。
“特别?”
“是啊,那里是距离东京最近的……美军基地所在地。”
现场一片沉默。
真去剖析RB人深层心理的话,问问他们是不是喜欢美军,恐怕没有任何一个人喜欢,那种骑在自己头上作威作福,太上皇一般的存在谁会喜欢啊?
但是不喜欢又能怎样呢?还能再偷袭一次珍珠港咋地?
不仅只能忍着,不爽还不能说出来,至少公众人物跟政府绝对不能说,至于小民的抗议声,对任何方面都不会造成影响,就让他们叫唤去吧。
心中讨厌腻歪着,但不得不承认的是,美军的存在的确给RB人带来了相当巨大的影响。
所谓日式电子音乐,有种说法就是RB音乐人受到了美军影响而产生的。
这个说法在林乐看来不太可能,进入70年代,RB跟世界范围内的关系已经非常充足了,自己的娱乐圈也颇为繁荣,圈子里并没有太多欧美人的身影,这个环境下成长起来的一代人,真的会受到那么大的影响吗?
要说林乐的看法,日式电子音乐的形成,跟那些开拓者密不可分,而那些开拓者之所以能写出那些音乐,则跟他们的家境,跟他们的经历密不可分。
举个例子,国内七八十年代以来,引领了一个时代的审美跟娱乐圈潮流的人群中,有个颇为特殊的群体,跟其他人来自天南地北不同,这群人的出身扎堆,似乎那个群体里就很容易出这种奇才一样,王朔,冯小刚,姜文,马未都,崔健……中国可没什么美军基地,这群人为什么能起来?除了他们本身有能力以外,还有个原因是因为他们都是大院子弟。
因为这样的身份,他们能比普通老板姓更多更早的接触国外先进的艺术文化,思考的更早也更多,相应的也就更容易出成果了。
RB其实也是差不多的情况,就拿最著名,几乎算是领头羊般存在的YMO来说吧。
细野晴臣的祖父是RB铁道院副参事,相当于现在国土交通省的官房技术参事官,泰坦尼克号唯一的RB乘客(还是生还者)细野正文,外祖父是国立音乐大学的讲师,钢琴调音师。
而坂本龙一的父亲坂本一龟供职于河出书房,曾经担任过三岛由纪夫,高桥和已等人的编辑,他的外祖父是保险公司的董事长,还担任过东亚国内航空的会长,坂本龙一三岁上的幼儿园位于世田谷区,是一所全员都要学习钢琴的贵族幼儿园……
他们本身当然也是天才,但从小到大的这种精英教育,音乐教养绝对跟其成就密不可分,他们根本不需要跑去美军基地边上的酒吧接受外国音乐熏陶。
但这只是林乐自己的看法而已,现实是,不仅普通世人受这种看法的影响,就连筒美京平他们这种顶尖音乐人,在遇到类似情况的时候也仍旧免不了向着类似的方向进行思考。
比如林乐的情况。
稻城五中距离美军基地就只有一座小山的距离,林乐自己当然知道跟什么美军基地屁的关系没有,但这种事儿,别人帮自己补充设定什么的,林乐当然非常欢迎,所以他也是一脸谦虚的并未反驳,反而是若有所思的点了点头,似乎对自己的音乐天赋有了解释一样。
有了筒美京平背书,在这样看似正常的解释之下,再看林乐的天赋似乎就变得容易接受了。
这天歌曲的录制在下午四点多就完成了绝大部分,虽然只用了一天时间,但河合奈保子的录制效果却相当不错,也不可能差,因为不仅林乐,筒美京平跟马饲野康二都在的情况下,等于是三个顶尖音乐人抓她一个人的录制,效果哪怕差一点都无法通过三人任何一人的耳朵。
然后在当天晚上pinklady二人也登上了《TheBestTen》的舞台。
pinklady已经不怎么红了,但还是有办法上《TheBestTen》这种顶尖打歌番的,但她们的衰退之处在于,她们没办法再在番组上拥有特别环节,甚至连主持人的采访都显得敷衍许多,作为刚刚发行的单曲只是在特别的“聚光灯”环节登场而已。
纯英文的劲歌热舞,效果如何,在场的音乐人跟电视台工作人员并不太清楚。
人是来了,歌是唱了,但能不能红?在很多人看来不太可能。
pinklady已经过了走红时间,民众对她们的“兴趣”已经很低了。
民众兴趣是个很微妙也很重要的东西,有些人有些组合,以前可能红过现在不红了,但真的不带任何有色眼镜看的话,其实现在的实力反而可能比走红的时候更强,但他就是不红。
这种情况,除非其发行一张有绝对影响力的作品,根本不怕民众关心与否,直接把注意力拉到歌曲上,否则靠着个人魅力去走红是基本没办法做到的。
这首新单能做到吗?曲子是很好,现场live表演的时候,只是几十秒钟,全场就开始跟着两个女孩儿扭来扭去,主持人甚至开心的跳起舞来,整个场面感觉特别的开心,但现场表演是现场,关键是民众是否接受。
然后,伴随着单曲发行,由林乐进行建议,T&C方面计划了几个月的宣传企划也开始了。
内容很简单,整个T&C的经纪人几乎倾巢而出,纷纷在下午时分涌入遍布全东京的disco舞厅,他们手里拿着的,是pinklady的唱片以及宣传海报,当然免费试用是不可能的,RB对这方面的要求很严格,免不免费,花多少钱就连T&C都管不了,T&C能做的,就只是来宣传歌曲,希望舞厅能够多多使用,并且承诺如果用的多,我们pinklady会来表演而已。
偶像业务,跟歌舞厅什么的可不太经常被联系到一起,所以这次pinklady这种顶级偶像愿意来表演,各大舞厅也是颇为惊讶,纷纷表示一定会多多使用这首歌,至于说偶像跑来舞厅表演是否有些不合适的问题,眼看着都要死掉了的组合,有资格考虑那么多吗?如果不是有林乐介入,翻过明年去,pinklady的新专封面上都要用那种镜头卡在肩膀上面,看上去就跟没穿衣服一样的照片了,现在跑来歌舞厅表演下还有什么可在意的?
她们本来走的就是性感高露出的路线呀。
林乐把这首歌交给T&C的时候就说了,红不红不看销量。
事实也证明了这点。
单曲销售的第一周,《TheBestTen》的冠军是乡广美的《マイレディー》(我的梦想),ORICON的冠军是久保田早纪的《异邦人》,这首《异邦人》是70年代末,RB音乐圈异国情调风潮的最大赢家,超级神作。
久保田早纪在10月1日发行的这张出道单被启用为三洋电器的CM曲,10月刚启用的时候反而不怎么红,上周登场《TheBestTen》的时候也仅仅5位而已,但因为这次表演,这首歌反而才受到RB社会的关注,后面12月25号,这首歌的销量已经突破了一百万张,12月27号的《TheBestTen》上,这首歌终于拿到了一位的位置,最终的销售记录是144.4万张。
可以说这是张起初并不受到太大关注,但因为优秀质量而最终脱颖而出的作品。
PinkLady撞上这首歌似乎有些不幸,但其实真没什么好自怨自艾的,这是个大神扎堆,奇迹频出的年代,《异邦人》取得的销量,是连续七周ORICON冠军,整个79年年末到80年年初都在她的统治范围内,而接档这首歌拿到O榜冠军的是crystalKing的《大都会》,再接下来是武田铁矢领衔,海援队的《金八先生》主题曲《赠言》,然后是铃木雅之乐队的《ランナウェイ》,这阵容你打得过谁?