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春韵，搭载和风的羽翼，在关外广袤的山峦原野上飘荡，盘旋，徘徊。春风似绿色的源泉，流过处，绿色即在复苏的大地上，波浪般的清漪荡漾开去，绿色不知疲倦的涌动前行，直到淹没眼前的一切；又像绿色的丝巾，飘渺在地平线上，却被晨曦里的雾霭镶嵌分割，越发的朦胧起来；慵懒的风，却顽童张网般的把这绿色的丝巾高高舞起，张挂在枝头，河畔，还有牧童的短笛剪影上；原本苍凉，雄浑的远山，被葱茏的绿树遮挡起向严寒示威的岩石肌肉，如同黛绿色的鱼，遨游在幽绿色的海面上。翱翔的苍鹰用雄健的翅膀把白云托举的迷离高远。真的分不清，是眼睛沉醉在青光里，还是青光沉醉在眼睛里。
刚刚露头的草芽，还穿着紫色的衣，却已经用露珠的笼来扑捉早起的光线飞鸟，一任光线的飞鸟在笼中，无休无止的折射飞腾，直到露珠发出耀眼的光，伴随小草长大拔节的声音在我的记忆树上张望。我的记忆像被风吹动的旌旗，摇摆起青年时代江南行的流苏。
二月里的科尔沁沙地南缘，斑驳的残雪在沙地上，似黄色海浪上面的泡沫般动荡不安，在阳光与风的抚弄下，身躯在日渐消瘦。余威尚存的朔风在林间呼啸刮过，留下树枝的颤鸣。河畔野草，把自己的枯黄跌倒在冰河的镜子上顾影自怜。冰上嬉戏的孩子们，在臃肿的棉衣里滑过冰面。寒冷还是这方水土的主色调。北国的春天，仍然被寄放在北归雁阵姗姗来迟的翅膀上。此时，我的身心却已酣卧在南下火车的汽笛夜曲声声里，越过山海关那道隔离季节的墙；跟随陆地的钢铁翅膀飞越黄河，我们民族曾经健硕的母亲；走近长江之滨，青光驻足眷恋不舍的地方。
二月的江南，和风细雨中。清澈的河水上飘荡着扁舟片片，贪恋河水的石拱小桥上，写满游人的徜徉步履；河畔的垂柳倒影，在涟漪中婀娜；村外的野田，满眼的油菜花黄，随风浮动着，如同金黄色的海浪。当你的眼睛不经意的远眺，江南特有的民居建筑形式--白墙黑瓦，在金黄色的海浪中浮出，虽没有“青山郭外斜”的古朴和出世感，却也是“绿树村边合”自然的令人顿生幻觉，惊问自己“今夕是何年”偶有荷锄负犁的农人走过，老水牛也跟随在主人身旁，悠闲的蹒跚。如若不是油菜花地边，偶有儿童的喧闹声响起，真的会怀疑自己是否就是当年弄舟的渔夫？眼前情景是否是曾经久远的记忆再现。
眼前的情景，涌入记忆深处，似触媒，令儿时心中保留的描写江南春色的唐诗宋词骤然复活，虽然是只言片语模糊的记忆，但在这个毓秀无数诗篇的灵地，竟然完整起来。
贺知章在他的咏柳中吟到：“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀”其实，我记忆最深的就是“二月春风似剪刀”我不知道这半联诗的确切含义，可是我喜欢剪刀，可能是喜欢剪刀能赋予扁平状物质以生命吧？或者把布料裁成衣服，装扮新人。这与诗人对于大自然生化万物的礼赞意境，无疑是相去甚远的，但是，这并不影响我对于诗歌的记忆，也不影响此时，江南的柳叶已经长大。
苏轼在他的宿新市徐公店里，有著名的诗句：“篱落疏疏一径深，枝头花落未成荫。儿童急走追黄蝶，飞入菜花无处寻。”不知是否是特意为今天的孩子们写的，还是孩子喜欢游戏的天性，从东坡的文字里跃出，跌入我的眼前。
绿肥红瘦雨渐稠。我在江南的第一片花瓣的掉落声中，在“明月何时照我还”的浓烈乡思中，回眸江南原野上水的清漪，花的清漪，遗失半弯月亮在水乡，挥别江南情节。站回到我的根--东北，关外的科尔沁沙地，早春时节。
韩愈在他的诗歌早春呈水部张十八员外里是如此说的：“天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。”韩愈当年不是写的关外，这是尽人皆知的。而此时，这首诗歌，特别是“草色遥看近却无”却成为东北早春的真实写照。
蒸汽机车追逐着车窗外的遥远绿色，那绿色在前方引领着，躲避着，旋转着在蒸汽机车的身旁。蒸汽机车却像犁头，在酥雨后的关外大地上，开垦着播种希望的垄行。夜月下，心灵的背囊带回江南的风，江南的雨，江南的绿。迎接我心灵回归的，是早春科尔沁沙地的绿色渴望。
春天是美丽的，因生命的复苏；春天是如歌的，因布谷鸟的几声啼鸣；春天是喧闹的，因花蕾绽裂的天籁；春天是短暂的，因不知名的野草展开叶子的长度。
春天的小雨淋湿我的头发，那份惬意，那份清凉的澈，把我从记忆的遐想深处拉回到现实的青光中来。是啊“最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。”只要我们爱我们的家园，爱我们的生存环境，爱我们的世界，爱我们的地球，青光还会离开我们吗？还要祈求上帝的伊甸园门票吗？