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很多人，包括蜷川幸雄在内，他们都不能理解为什么依照霍恩现在的水平，还要上学。
还要和一群相当业余的人打交道。
已经有两部完整成熟的作品，并且两部作品皆获得业内的肯定，只要她能付得起周薪，不仅仅是法国，任何一个国家的摄像师都会愿意和这位备受业内期待和肯定的新秀导演合作。
她完全不用理会她的同龄人，甚至不用理会那个半路改行的摄影师和不怎么合格的助导。
完全不用浪费时间等待他们的成长，她可以直接和已经成名的摄影师和助理导演合作。
但是苔米并不是这样想的，在电影这一行，总有新人需要老人去做领路人，当年在她还是一个什么都不懂的小姑娘时，是这样一群充满善意的人，向她伸出双手，一步步将她领入电影的世界，他们没有抛弃她，放弃一个连话都说不清楚的阿斯伯格综合征患者。
如今弗朗索瓦他们的情况，比当年的她要好太多太多。
他们比那时的她聪明，更有目标，她比当年那些人付出的要少很多。
所以她愿意去当这个领路人。
就像当年，那些毫无交集的陌生人，拉了她一把。
导演去拍电影，成片并不是唯一目的，中间的过程才是最值得享受的地方。
看着自己培养的小树苗茁壮成长的感觉，其实也挺好的。
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苔米一行人拜访戏剧大师蜷川幸雄是早上。
和大师道别，却已经临近半夜。
弗朗索瓦和阿奴克非常兴奋，两个年轻的电影人一路叽叽喳喳，分享着他们今天的收获。
当然他们也没有忘记，是因为谁，他们才能进入这位艺术大师的工作室，并进入人家的剧组学习。
阿奴克凑上来，不再惧怕苔米的“黑暗系表情”脸，嬉皮笑脸地说道，“嘿，霍恩，我有一个问题，憋在我心里一整天了，你怎么认识的这个人，他很厉害，看上去并不像一个健谈的人，你是怎么和他搭讪的？”你看上去也不像是搭讪小能手啊。
今天这事儿过去之后，弗朗索瓦和阿奴克决定重新认识他们的boss塔玛拉·霍恩。
然后两人整理了一下关于boss的记忆，然后惊讶的发现，那些记忆几乎都是，他们在单方面的挨骂……
霍恩实在不是一个好的聊天对象，她的眼睛里只能看到一个雷蒙德·培根。
一旦你们聊天，你肚子里要是没有一点干货，她看你的眼神就是，你是个蠢货，你是个蠢货，你是个蠢货……
恕他们无能，他们实在是无法想象拥有“目中无人脸”和“你是蠢货眼”的霍恩，主动和大师攀谈的场景。
果然，在听到阿奴克的提问后，苔米再次用鄙薄的眼神用眼睛的余光扫了阿奴克一眼。
“这是什么蠢问题？！”霍恩的第一句话。
“我还用搭讪？！”霍恩的第二句话。
“你以为我和你一样只会说废话吗？！”霍恩的第三句话。
然后，她说完了。
这就是她给阿奴克的解释！
阿奴克神色忧郁地看向弗朗索瓦，弗朗索瓦同情地低下了脑袋，倒霉催的家伙，又开始犯蠢了，瞧，被训了吧。
所以，永远也不要问霍恩，和电影以外的问题。
因为问题的答案，是你永远都不想要听到的。
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在市场什么投资叫做值，什么叫做不值？
能赚钱的，值，反之，不值。
在商人眼中，能赚钱的，赚大钱的，出多少价钱，都不叫高价，电影公司购片也是一样。
荷兰鹿特丹电影节，日本东宝公司以一个在同行眼中不能理解的“高价”，购买了一部在他们看来“不值得”花这么多钱的电影——法国导演塔玛拉·霍恩自编自导的影片《漂亮男孩》，并将其改名为《再见，罗杰夫》。
很长一段时间里，东宝公司都成了同行之间的笑话，“东宝什么时候变成慈善机构了？他们真的以为改个名字，大家就会走进电影院？”
就连很多当初支持将这部电影引进日本电影人，也表现出对该片票房前景的担忧：“对于东宝公司引进这部电影非常惊喜，能在电影看到这部电影，是一件幸事，但是对于这部电影的市场前景，我却并未如东宝一样乐观。
《再见，罗杰夫》是法国18岁天才导演塔玛拉·霍恩的新作，原版翻译过来应该是《漂亮男孩》，即使在法国，这也是一部争议十足的影片，不喜欢这部电影的人，几乎和喜欢的一样多，有人赞美这是导演塔玛拉·霍恩又一天才力作，也有抨击内容空洞毫无逻辑。
欧洲，有二十多个国家和地区购买了这部电影的版权，影片在这些国家里也是反响不一，在荷兰，电影连续两周问鼎周票房冠军宝座，而在瑞典，该片因口碑不佳，骂声一片，只能狼狈下档……如今，这部魔性十足的电影被东宝公司引进日本，它的适应力如何，还有待观察。”
就像是电影人最初担心的一样，电影上映的第一周，票房相当惨淡，电影上座率不足百分之三。
偌大的放映厅，只有零星数人，有些时段，观众只需出一张电影票的钱，就可以体验影院放映厅包场是什么感觉。
因为日本惨淡的票房成绩，购买此片dvd发行权的韩国电影公司甚至开会商讨应对措施，而同样准备在近期公映的中国香港、台湾地区，则先后宣布推迟影片已经定下的上映时间，而具体上映时间，尚未明确。
购买影片版权的东宝株式会社似乎真的成了同行的笑话。
事情的转机发生在电影导演岩井俊二接受电影杂志采访，再被记者问及最近有没有去电影院看电影时，这位被认为是日本新电影运动旗手回答，“《再见，罗杰夫》，最近看了这个。”
记者好奇地问道，“为什么会选择这部电影呢？有什么特殊之处吗？”
“很想找个地方休息，别的电影观众都很多，唯有这部电影没什么人看，所以我买了一张它的票。”
“是因为很糟糕，所以没人看吗？”
“恰恰相反，至少，我很喜欢。”岩井俊二笑着说道。
谁也没想到，东宝公司宣传了这么久，不见丝毫成效的影片，却因为一句话，它红了。
☆、第37章畅销小说家遇挫
几年后，当塔玛拉·霍恩导演彻底摆脱“新”这个标签后，她以法国著名导演的身份，再次来到日本。
这一次，她没有拒绝富士电视台的采访。
采访中，主持人非常兴奋，因为霍恩导演十八岁执导的影片《再见，罗杰夫》，直至现在依然是日本电影爱好者公认的海外经典电影之一，主持人非常想知道霍恩导演在创作之初，有没有特意考虑过亚洲电影爱好者的口味。
对于这个问题，霍恩本人直言不讳的表示，“答案大概会让你很失望，因为东西方文化差异，我没有想过亚洲任何一个国家会重视这部影片。相当一段时间，面对日本媒体的铺天盖地的赞美我会觉得受之有愧，因为那一年，有许多优秀的电影作品，我的并不是最出色的那个，直至现在，我依然觉得，电影在日本的走红有一定的偶然性。
就像《漂亮男孩》在瑞典糟糕至极的口碑，很长，没有任何一家瑞典的电影公司愿意引进我所执导电影的版权，当年那么多公司购片，不赚钱的赚钱的都有，唯有瑞典那家电影公司因为引进这部电影差点破产，和电影在日本的爆红一样，在瑞典狼狈至极的票房成绩，也只是巧合。”
就像苔米所说，无论是日本的狂潮还是瑞典的冰点，都具有一定的偶然性，不过纵使不提这两个过于典型的国家，《漂亮男孩》在其它国家电影票房市场上的表现力也是不同的。
有些国家，比如丹麦、葡萄牙，引进了该片也制定了一系列宣传计划，走得路线和其他国家也并无不同，但是票房表现始终难以达到预期，幸好当初苔米卖版权，要价并不高，虽然票房不甚理想，却也不赚不赔。
当然，也有一些国家，像荷兰、意大利、挪威、比利时，《漂亮男孩》在这些国家，不仅出人意料赢得了超高口碑，票房成绩也相当不错，负责引进该片的电影公司，因为这部电影大赚特赚了一笔。
而另一些同样口碑不一的国家，比如像德国、西班牙、英国等，也小赚了一笔。
还有些国家，比如卢森堡，《漂亮男孩》口碑很差，观众普遍反应看不懂，或是剧情太变态，可票房依然很高。
同一部电影，出现这种有趣的现象，在电影票房市场上也并不罕见，即使是好莱坞商业大片，到了一些国家，也难免会出现水土不服的状况。
负责法国院线上映和dvd发行的高蒙电影公司属于大赚的那拨。