谈诗论道律诗的格律规范整理版

出龙峡 / 著投票加入书签

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    凡诗词者,声韵极为重要,情皆倚之。故而有格律说。

    作情韵需严格才能有声有色:

    1。孤平者,调急促。七言保证每句都有两连平,以避孤平;五言只可半数以内的出句含孤平。

    2。使句首字勿四连平(仄),以避同头之病。

    3。同为平声或仄声的同义字词,情韵表达却不一定相同,需斟酌使用。

    4。避免接连两句都前三平,以不使调软。

    5。上声应避免三连用。

    6。句内同韵字应尽量避免达三字。

    7。非特例情况下,句内同韵字应尽量避免仅隔一字现象(大音顿可看作一隔,如“五言2、3”或“七言4、3”之间的音顿)。

    8。应尽量避免使用无意义的虚字,以避免出现情韵空洞。

    9。若非刻意规划的拗律体,应尽量减少拗救次数,以免造成情韵混乱。正常的八句律体拗救次数尽量不过三。

    10。拗律句的目的是产生激越超常的情感效应,若诗中情感并非如此,则为出律。

    11。首句可借用邻韵,其余句皆不可借。因为“对句韵”是“柱脚”

    12。避免三平(仄)尾。正格律体应保证二四六分明。

    13。古人亦有情韵不合格的作品,不可盲目仿学。

    14。声韵母和声调都相同的同音韵太近或偏多易绕口。听者的感受应该是更重要的,连续两拍都落在一个音上,会觉得别扭。

    15。音步落处用与韵脚同韵字为大忌,用邻韵字为小忌。

    16。避免接连两句都“腹三平”以保证正格‘平仄交错律’的本色。

    律诗格律的宽严要求:

    首句、出句宽,对句严。

    首句若用韵可用邻韵;而对句则应如四柱般求稳,故避用邻韵。

    2012-08-18

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    律诗杂谈

    律诗的格律是节奏与次序的权衡结果。

    平仄两两相交是节奏的基本原理。但并不说明其它节奏不好,如类似“海底捞月”这种节奏依然不错,是因为两仄后一个平音的调节效果。

    倘若律诗采用了一切可谐的变化,则再无整齐的规律可循。故而律诗之正律实为整齐而定的节奏(美学与声律相互平衡的结果),与对仗相配合,其美观的意图便显而易见了。

    因此写律诗要尽量避免用拗,即使不得已用拗,也要尽量减少用拗的字数。若一首律诗写得满篇都是拗,那还有什么整齐的美观性呢?这是违背了律诗格律本意的。

    近体律诗分为正格与拗体2类。

    在词没有流行前,惟用正格是单调的,拗体的存在便是对单调的补充。

    七律拗救句“仄仄仄平平仄平”是个失败型。

    与五律拗救句“仄平平仄平”不同的是,三仄句头与一仄一平的句尾形成了头重脚轻的局面。

    即使调整为“平仄仄平平仄平”也难以改变高个矮脚的状况。与“平仄仄平平仄仄”比照下即可明白。