新14韵并非普通话韵

出龙峡 / 著投票加入书签

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    新14韵并非普通话韵,跟诗韵新编一样,是混乱期的产物。

    在普通话中“er”乃是“e”的儿化音,与“i”韵没有任何关系,但在新14韵中却被并在一起,这明显是用的旧韵,无视普通话与旧韵的本质不同。

    其次“in”和“en”(或“ing”和“eng”“ong”)被分在一个韵部也有旧韵的影响。诗韵的划分是以谐音度为标准的,并非以符号或者旧韵的继承来划分。只要类似音乐发烧友的对音韵有要求的人,是不能接受in、en同压一个韵的。

    “in”和“ing”(或“en”和“eng”)的读音极其接近,用标准音播放其中一个,即使专业人士也可能判断失误。这远高于“e”“uo”或“an”“uan”“ian”之间的相似度了,已经达到同韵部的要求,却被新14韵分在不同韵部。

    “e”“ie”和“en”“ien”的分韵

    韵部划分的原则必须是以声音为标准,符号只能作参考。虽然有些韵母的韵尾看是一样的,但它们的读音却差别巨大,不应分在同一个韵部。如“e”“ie”就必须分作两个韵部,或许有人会说“ie”的韵母中含有“ê”已不是“e”但“en”“ien(in)”又何尝不是类似的情况呢?

    声韵最终是读来听的,不是看的。如新14韵和新18韵把“en、in(ien)”“eng、ing(ieng)”归并就是错误的,或者说是受了旧韵的影响,一切作同样动作的韵书都是如此。

    如果把“e”“ie”都加上鼻音会怎样?不能只看符号,要用标准音读才能体会。很显然,加上鼻音也不能归为同一个韵部。

    以上都说明了新14韵远不能适应普通话作声韵的要求。

    节奏感比韵脚更重要

    句式产生或紧凑或悠荡的节奏,是诗歌感情的基本生命。没有它,作品就是干枯的。

    格律影响力排行榜:

    1句式节奏;2韵脚;3声韵母;4对仗;5平仄。

    前三者形成格律的基本要素,后两者为增强型。

    “句式节奏”是诗歌感情的基本生命,排第一。

    “韵脚”的影响力虽次于句式节奏,但差距有限,排第二。

    “声韵母”会影响到语句的衔接流畅度,排第三。

    “对仗”可增强气势,若与所表现的氛围不合,应避(或作使人不易察觉的对仗)。因影响力远低于韵脚,排第四。

    “平仄”的影响力须在句式节奏下方能表现,除少数极端现象外,一般影响较细微,排第五。